Recensione 'Paint': La satira di Owen Wilson Bob Ross è stranamente poco divertente

INFELICE INCIDENTE

Il nuovo film trasmette chiaramente la personalità gentile e l'eredità della famosa star di "Joy of Painting", ma dimentica di sfumare il paesaggio con umorismo o coerenza.

Critico dello spettacolo

Paint riguarda un piccolo artista famoso di nome Carl Nargle (Owen Wilson), e il suo soprannome si rivela la cosa più divertente del film (nelle sale dal 7 aprile), che si rifà a Bob Ross e alla sua eredità e spirito di pittura di paesaggio con una calma che non si evolve mai in una vera commedia. Strutturato in modo così disomogeneo da sembrare scritto al volo o tagliato a pezzi in sala di montaggio, il debutto alla regia di Brit McAdams non riesce a individuare un ritmo umoristico o a sviluppare coerentemente la sua raccolta di personaggi. È lo scheletro di un'idea promettente piuttosto che un film a tutti gli effetti.

Al giorno d'oggi, Carl è il brindisi della sua città natale nel Vermont per gentile concessione del suo programma quotidiano PBS Paint, che, come The Joy of Painting di Ross, lo vede in piedi davanti a un cavalletto e mentre racconta ciò che sta facendo con delicati aforismi di benessere. Carl ha un grande taglio afro gonfio, indossa camicie da cowboy decorate e fuma una pipa ricurva. Sia nell'aspetto che nel comportamento, si presenta come un incrocio tra Ross ed Eli Cash dei Royal Tenenbaums, presentato su un registro che è allo stesso tempo sereno e arrogante.

Carl incanta i suoi spettatori, tra cui un gruppo di anziani di una casa di cura e un paio di teppisti in un bar, ed è adulato dai suoi dipendenti, tra cui il direttore della stazione Tony (Stephen Root) e i dipendenti Wendy (Wendi McLendon-Covey), Jenna ( Lucy Freyer) e Katherine (Michaela Watkins), l'ultima delle quali era una volta la sua fidanzata, il suo vero amore, prima che la fama e il tradimento rovinassero la loro storia d'amore.

Flashback intrisi di luci soffuse chiariscono le ragioni specifiche della rottura di Carl e Katherine, che hanno principalmente a che fare con il suo cuore da donnaiolo. Ma questi riavvolgimenti sono casuali e integrati goffamente nella narrazione.

La goffaggine formale abbonda in Paint, come per quanto riguarda il viaggio di Carl: un furgone arancione brillante con una targa che recita "PAINTR", un dipinto di paesaggio aerografato su un lato, un divano pieghevole nella cabina posteriore (con un rivestimento in flanella portoghese coperta) e un altoparlante sul tetto che permette a Carl di parlare con chi è per strada. All'inizio, la gente del posto lo saluta definendolo "Vantastico", ma il momento viene sprecato con noncuranza e ci viene negata una visione prolungata del suo esterno, neutralizzandolo così come fonte di divertimento.

Lucy Freyer, Owen Wilson, Stephen Root e Michaela Watkins.

Introdurre casualmente battute deboli e poi espanderle o rivisitarle a malapena è la specialità di Paint, una situazione confermata da una gag successiva che coinvolge Ambrosia (Ciara Renée), il nuovo fenomeno della pittura della zona, le cui amiche sono tutte conoscenti dei suoi parenti più anziani. Ambrosia è la mosca nell'unguento figurativo di Carl, assunta per aiutare la stazione PBS in difficoltà ad aumentare i suoi ascolti occupando una seconda ora di programmazione direttamente dopo lo spettacolo caratteristico di Carl.

Considerando che Carl è il tipo di buffone pieno di sé che dice: "Ho la sensazione che a volte essere il pacchetto completo renda difficile per le persone vedere il dono che c'è dentro", si arrabbia con Ambrosia che ruba il suo fulmine—e il suo pubblico. Una volta che lei diventa una sensazione grazie ai dipinti non convenzionali di sanguinosi UFO, Carl inizia a temere che i suoi giorni siano contati, anche se Paint non si preoccupa di fargli fare molto al riguardo; il protagonista rimane, per tutto il tempo, passivo quanto la sua voce è perennemente sommessa.

Lentamente allontanato dai riflettori della PBS da Ambrosia, le insicurezze di Carl vengono alla ribalta. Per anni ha dipinto solo variazioni dello stesso paesaggio di Mount Mansfield, e Paint spiega che ciò è dovuto al disperato bisogno di vedere uno dei suoi pezzi esposto al Burlington Museum of Art, il cui curatore Bradford Lenihan (Michael Pemberton) una volta desiderava un simile lavoro. Ciò fornisce al film una certa misura di scopo narrativo, se non altro che si avvicini allo spirito legittimo.